《盗墓笔记 》：是时候，让好莱坞见识一下中国的盗墓奇观了 2016-8-11

欧其乐@陕西中医药大学

《盗墓笔记 》：是时候，让好莱坞见识一下中国的盗墓奇观了
何二爷  评论  《盗墓笔记 》
盗墓当然不是中国特有的，可是老外不会如此坦率，他们把这种行为叫寻宝。自从斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》开了新好莱坞后期“寻宝”电影的先河，此类电影就从未衰退过，其中被反复提及的有《盗墓迷城》系列、《国家宝藏》系列和游戏改编的《古墓丽影》，以及近年根据丹布朗同名小说改编的《达芬奇密码》等几部。


此类影片，基本都以《夺宝奇兵》为模板，讲考古学家（或其他领域专家）根据隐藏在某些书本里的线索，顺藤摸瓜，发现了人类史上的大秘密，搭档美女和逗B，亲涉险境，与形形色色的上古蒸汽朋克机关、神秘幕后黑手、企图统治人类的野心家甚至恶鬼凶灵较量，经过九死一生，终于发现了惊天财富或粉碎了惊天阴谋，而自己却遍体鳞伤除了爱情一无所获的故事。


影片的主菜是：男主的肌肉硬度和幽默指数、女主的三围尺寸和身手敏捷度、搭档的逗比指数和受折磨程度、场面的异域性和场景的诡谲性、怪物的恐怖指数和种类的离奇多样性，再加一点宗教的神秘主义和不可知论……有了这些，经过好莱坞大厨们精美的烹调，一道色香味俱全的大餐上桌，接下来就是收集观众的尖叫声和票房金币流水般的哗啦声了。


当然，此类影片也不全是好莱坞的专利，成龙早期的代表作《飞鹰计划》和中后期代表作《神话》，以及张艺谋早年主演的《古今大战秦俑情》，都可以归结为此类，也都取得了不错的口碑和票房收入，但很可惜，这些影片只以孤本的面目出现在中国电影史上，它并未成为一种独立的类型，更谈不上形成传统。幸运的是随着网络IP改编的兴起，我们终于有了更多的选择，去年大热的《寻龙诀》和刚上线的《盗墓笔记》，让我们看见了建立一种新传统的可能性。


新文化的出现，一定是因为产生了新的生活方式，比如由互联网的普及引发的网络文学大爆炸。诚然，互联网解放生产力和传播方式后，滋生浩如烟海的网络小说，泥沙俱下，鱼目混珠，但无法否认，即使在荒漠里也会有强悍的植物存活下来，并开出鲜艳的花。而《盗墓笔记》就是其中的一朵，不，应该是一丛。


四大古文明只有中华文明坚韧地延续到今天，形成了独具魅力的墓葬文化，在墓葬中除了遗体之外，会有形形色色的随葬物品，这些物品能反应出当时当世的政治经济、生产生活、风俗宗教、天文地理等多方面的情况。有些历史进程中消失的古文明，正是因为陪葬品，才被后世所知。陪葬品的珍贵，催生了一种叫盗墓的职业。细读史书者会发现，中华文明史有很大一部分是盗墓与反盗墓的争斗史。


在悠久传统、博大精深、素材丰富、自成一格的盗墓文化浸染下，注定会产生不同于好莱坞传统“寻宝”模式的“盗墓”电影。而把盗墓这种过去认为是“禁忌”题材搬上大银幕，也体现出当今中国强大的文化自信：就是既敢于展示现代中国百年来沧桑巨变的主流，也敢于展示当代中国开放文化中多姿多样的支流。


影片从吴邪出生讲起，并没有因为人物性格塑造而过多纠结于成长，几场必要的铺垫戏之后，就直接跨进了主题“盗墓”，需要强调的是，本片有可能是史上第一部以视觉来展示盗墓全程操作详情的影片。以三叔为首的盗墓团队，详尽“表演”了定位、测量、放线、下药和爆破的整个过程，精彩绝伦。不过，这才是开始，进入墓穴后，该片导演李仁港发挥了自己场景设计和美术造型的特长，把诡谲人偶、精巧机关和恐怖尸鳖都设置的极具观赏性，又在其中穿插了既能凸显人物性格，又能缓和恐怖气氛的幽默剧情。


整部影片，不论是人偶演奏的催魂曲，还是幻觉里鬼怪的形象，不论是墓葬中琳琅满目的陪葬品，还是花样繁多随时致命的机关暗器，以及张起灵手里造型古朴的长刀，和鹿晗扮演的吴邪用于“指挥”尸蹩的短笛，都可以看得出中国电影人为塑造影片东方美学基调所付出的心血和努力。这也是《盗墓笔记》与西方寻宝片和其他网络IP改编的同类影片的最大区别。当我们习惯了多年来西方电影里不伦不类的东方元素，《盗墓笔记》让我们看到了东方文化的细腻呈现和固有风情。


当然，一部影片的容量极其有限，西方文化的强势和创作者的习惯性思维，不是一部电影和几个电影人就能改变的。但是，我们可以看出中国电影人的文化自信，他们已经开始挣脱对西方文化观念的照搬，主动承担起重塑自己文化传统的责任。任重而道远，在中国国力日益强大的今时今日，我们既能以开放之姿向全世界张开双臂，也能以自信之态向全世界袒呈胸怀。