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本帖最后由 杨亚衡@北外 于 2018-9-25 21:41 编辑
空
作者: 小西
《空》
“空”忽隐忽现
有时我们捉住它,想将其
刻上花纹,放在炉内烧制
做成好看的器物供奉起来
这很难。
我们没有耐心做这么难的事
月牙瘦小
爱也变得稀薄
一个孩子黯然坐在石阶上
拿着瘪掉的气球
“空”就站在她周围
《依然是空》
寺庙紧邻着茫茫江水
墙壁生了青苔
数不清多少人遁入空门
又有多少人跃入水中
万事皆空啊——
船夫经过此地必喊。
空啊,空啊——
山谷认真地回答
点评
这首《空》的成功就在于把“空”具象化且拟人化。空本来是虚的,属于感觉上的,作者却把它变成了可视可感的小东西。而且可以在它身上雕花纹,可以把它放到炉内冶炼,这空就成了犹如瓷器的器皿,这空不仅有形,还有美。 我们可以把这首诗看成是咏物诗,但咏的不是瓷器,也不是任何好看的器皿,而是空以及由空引申出的空茫、空落等等情绪和感觉。于是,有着空腹的器皿这里只是喻体,是拿来比喻和摹写“空”的感受的,这空就有了美感,有了可言说的参照物,也让这首诗有了新意。 把一个人空落的心境和感觉变成美和诗,是有难度的,这是因为人性的弱点譬如没耐心等等使然。更多的时候,人只能像“一个孩子黯然坐在石阶上/拿着瘪掉的气球”,无奈无助地让“空”这种黯然的情绪弥漫在周围,而且越来越大。 这个结尾写得很好,一个像电影镜头一样生动的细节是更清晰的明喻,不仅放大了具化了空,也让这首诗有了诗眼。而且自然贴切,弥补了第一节些微的生硬。 我个人比较喜欢第二首《依然是空》,这首诗有爆发力,几乎通篇都是白描,中间揉进两句感叹,但也是自动生发出来的叹息,整首诗结合得很紧密,诗速也很快,语句之间没有一点苦思冥想的痕迹,像自然的呼吸。吐纳之间,诗与思自然生成。而且主体消隐了,所有的深意都蕴含在客体的流动中,这就是无我之境。 如果说第一首60分,那第二是该是80分。
(来源:中国诗歌网,特邀点评人:李犁)
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