摔碎

杨亚衡@北外

摔碎
比起放下手机，这本电影在观影时需要观众做的第一步是：放下三观。

按说不该有此一说，但是这是我越来越多的看到对文艺作品主人公道德品质和行为准则的三观质疑之后，看到这本片子的第一反应——当然对于在这种时刻，面对着主人公的情感纠葛，画面的琳琅斑斓，居然想到的是警示放下三观的我，可能也已经凝望深渊，也被深渊凝望太久了。

影片其实还是枝裕和的家庭模式，只是这次采取了解构的模式，加入了更复杂的人际关系，和社会道德概念情节——说实话，就是有一种EASY模式太久之后调整成为HARD模式，多了很多血的魔王，也还是同一个魔王。

我不想过多的点评导演的人生和经历，这些别的专业影评人更为专业的东西。所以还是回到电影。

电影在开场就通过父亲和儿子开展了一场娴熟的超市的偷窃，把家庭经济背景构建在了一个从社会生存角度而言，摇摇欲坠的状态下，而后父亲和母亲又因为同情（在那个观影时刻，我们是这样认为的）和后续看来其实更为复杂的心情，捡回了一个女童。

后续我们还会发现，这个家庭的社会定位，已经到了一个可能对于大部分参与点映观看，对电影有休闲娱乐爱好之外更深一点点的兴致的人，都会觉得几乎猎奇的低，我前面说了这就是一个HARD模式——除了偷窃之外的家庭经济来源的组成部分还包括：奶奶的老人年金以及不定期讨要当年小三儿子的供养，父亲的建筑工地日结工后来受伤了，妈妈的工厂女工后来变成了半日工后来被解雇了，以及妹妹目前看来作为最为稳定的收入的色情风俗店小时打卡。

但是至少他们是相爱的一家人——靠心相连而不是别的什么——至少在那个黄色笑话的当下我们如此相信，至少在奶奶喃喃自语说谢谢你们的时候我们如此相信，至少在看不到烟花的画面里露出欢笑的时候我们如此相信。

直到那一刻的发生，故事才真正开始。

自此我们发现，电影前面所有搭建的不是家的定义，而是家的多米诺骨牌定义，就像是一个小猪储蓄罐，储蓄是为了摔碎的那一刻。我不打算剧透所以我并不打算透露具体发生了什么，那一刻来临的时候观众自然会出现顿悟：原来电影现在才算开场。

真正的环节的部分的节奏很快，就像大部分故事那样，分崩离解，摧枯拉朽，结束的时候总是很快的，几乎只比片尾字幕介绍多一些耐心的简短的镜头和画面介绍了每一个人的结局——

但，等一等，在句号画上之前，在片尾结束之前，在观众起立之前，镜头带我们回到了最初的部分，一切都不一样了，或者一切都正常了，但是那些发生过的事情都是真的。

当一切分崩离解之后留下来的东西，才是靠心链接的东西。

(来源：豆瓣影视，作者：姨妈的鸭)