我的雨和种子

杨亚衡@北外

我的雨和种子

                                      莫非

我的雨和种子沉浸水中

我的花儿落满敞开的枝梢
我的命在闪电的后面雷打不动

那里生死靠着同一把椅子
那里饥饿的孩子给一头猪割草
那里相爱的人相隔一片无边的星芒

我的河水四面散去拦不住
我的麦蓝菜和鹌鹑不用打招呼
我的梯子够高了却够不到一棵瓦松

那里的灯芯草一片漆黑
那里清晨在池塘里不见踪影
那里的蒹葭挡住了那么高的莲蓬

我的台阶不在台阶上
我的老槐树招来好大的风
我的废墟里长满了青苔和青蒿

那里云无需注意的事项
那里前前后后分不清前后
那里时间在一根藤上曲折穿行

鸟啊你在窗外叫树叶飘零
人啊你拿走我的尺子做什么
万物啊一一归还词语这般寂静

点评

从形式上看，这首诗有两个特点：一是，诗中没有标点符号，句子里也没有间隔。这意味着，它不是一首慢诗，不是一首需要不时停顿、逗留的诗。它的语感和节奏比较快，抒情性比较强。二是，它用了排比句，前面几节要么以“我的……”、“我的……”起头，要么以“那里……”、“那里……”起头，但语句格式交错，并不显得呆板，最后一节又变化了。

题目叫“我的雨和种子”，这里，“我的”这个定语很重要，说明“雨和种子”的个人性、独一性，以及在他者眼里的与众不同。实际上，这首诗的确炮制出一个异样的诗意世界。一切事物看上去都有些反常。“我的花儿落满敞开的枝梢/我的命在闪电的后面雷打不动”，开首语就展示了某种不祥的“命定”。由此，下语里所有的意象营造，都是反常的，与幸福明媚的生活背道而驰，包括爱（“那里相爱的人相隔一片无边的星芒”）、废墟（“我的废墟里长满了青苔和青蒿”）、时间（“那里时间在一根藤上曲折穿行”）。至最后一节：“鸟啊你在窗外叫树叶飘零/人啊你拿走我的尺子做什么/万物啊一一归还词语这般寂静”，这些看上去有些别扭的句子，似乎对应了某种情绪与意识的反常别扭，甚至绝望。“我”为什么需要“飘零”？惟其如此，“我的雨和种子”才有存在的可能，抑或那“雨和种子”本不湿润繁盛，本就是一种“飘零”？另外，“尺子”的出现有何意蕴？是人作为“万物的尺度”而被拿走人之为人的某种主体性了吗？与其说“拿走”，不如说“归还”，就像万物“归还词语”而成为万物自身，或者万物在某种言说里消弭，只剩下虚无，只剩下“这般寂静”。

这些，都是这首诗的费解之处，或者是它吸引我们进一步思虑的地方。

                                                                                                                                                               特邀点评：唐翰存

（来源：中国诗歌网）