徐老怪的方术世界

杨亚衡@北外

徐老怪的方术世界作者：nothing纳森（来自豆瓣）


在中国历史的各个朝代中，大唐永远以其瑰丽的盛世之景，成为最具有奇幻色彩的朝代，让无数人产生奇思妙想，忍不住想要描绘一个心中的盛唐。但，他们的脑洞大多流于雷同：人声鼎沸的长安街，腰肢乱颤的胡姬，神秘异术在指尖变换的术士，无酒不欢的文人墨客，以及于灯火阑珊处蓦然回首的才子佳人……每一种大唐都很美，却还不是徐克心中的那个大唐。

聊起《狄仁杰之四大天王》之前，不得不先讲下徐克对于《狄仁杰》这个IP的理解，第一部《通天帝国》被人们誉为东方奇幻的开山之作，诡秘的地下鬼市，身体全燃的情节，再加上对于洛阳风貌的细腻描摹，在武林的侠义之外展现出的是徐克东方文化背景之下的无限脑洞与想象力；在续集《神都龙王》中，有海底怪兽作梗，将海洋之中的魔幻神力以自己的方式展现出来，再加以神秘蛊术，足够新鲜华丽，也不失妖气邪气。

在众多的采访之中，徐克也曾提到想通过《狄仁杰》这一系列把武侠与侦探的元素相结合，再在其中融入历史、奇幻等等不同的元素，它的困难点与可看性也就在于，在现有的技术特性与脑洞之中，如何将那些怪力乱神与鬼影重重的故事，以东方的视角合理的展现出来。

《狄仁杰之四大天王》的故事在开端承接了上一部的叙事逻辑，由赵又廷饰演的狄仁杰，在告破神都龙王大案之后，获得皇上御赐的亢龙锏，坐镇大理寺，成为了武则天走向权利之巅的最大威胁。武则天为了自身的皇权设计，下令让冯绍峰饰演的尉迟真金，召集江湖志士“异人组”，妄图夺取亢龙锏拥有权，而在此之中各类奇案陆续展开，一帮具有方术的反派因此集结而来，在正义的幌子之下，让大唐江山陷入了空前的危机之中……

故事讲到第三部，徐克坦言“一是跟前面两部有什么不一样；二是怎么维持故事新鲜感。”在前两部下地入海之后，徐克的脑洞在盛唐风行的方术的辅佐之下，在天空之中展开的自己无限的可能，从每一处动作设计到最终大场面的到来，都能给观众一种出其不意的感觉。

影片中反派竟然也给观众带来了不少惊艳，他们精通各种异术，不仅能够呼风唤雨、移形换影，大殿之中，“异人组”更是为柱子上的雕龙赋予生命，活化成巨大金龙，穿梭咆哮，震慑天地，并且成功借刀杀人，引起渲染大波，掀起了视觉上的第一小高潮。寂静的古寺之中，游动着的金鱼，在玄幻之中添加了些许东方神秘的色彩；结尾处奔腾的军队冲进大理寺，被方术变化为抓攫蔓延的红色触手，更带出众人内心的恐惧。

可以说，徐克的想象力不仅仅体现在画面的渲染与调度之上，这一次对于反派角色的东方传奇设置，也可称为之一大亮点，影片尾声的大理寺之战，神秘巨怪“瞻波伽”侵入大理寺，这个夏日暑期档最强的反派，充满诡谲、神秘气息的反派人物“封魔族”更像是东方传统的文化的集大成者，在亦正亦邪的世界里，利用自己的方术，创造一个懵逼众人的极乐景象。

回顾之前徐克的作品：黑山老妖、千年青蛇、飞天蜈蚣这些个角色将其对动物的喜爱展现，而在《狄仁杰》这般可以肆意妄为，充满想象力的世界中，徐克更是不会放过那属于中国人千百年来的神秘意象，将东方瑰丽的文化景象以自己的方式展现出来。

在“狄仁杰宇宙”中，鳌皇、蛊虫、赤焰金龟、飞天龙蛇、巨型神鸟迦楼罗等等各类神兽的出现，赋予不同角色多样的形象与色彩，这也是徐克在剧本设计时曾强调的：“每一个很厉害的人都有一个他的神兽，这个神兽自然就是很有灵性的东西。”谈及新片徐克最爱的便是终极大战中的白猿，“白猿代表了圆测的内心，是他内心的外化。希望大家看完电影后能明白，有时候我们有些想法都是心里作祟，希望大家多看看别人，听听别人的想法。”

不过，由于影片采用动静相佐、文武戏份交替的剪辑方式，武戏的精彩衬得大量文戏有些拖沓，但这又有什么呢？徐克以其天马行空的脑洞，怪力乱神的方术战役，从影片开始一步步的调动着人们的肾上腺素，三部一大战五步一小战，直到片尾的大理寺终极之战，将自己所擅长的古装历史、侦探武侠、奇谈神怪相互融合，呈现出了一幅诡异又华丽的大唐画卷。