奴性有多重，强权就有多重

杨亚衡@北外

奴性有多重，强权就有多重

作者：Kerry（来自豆瓣）


时隔这么多年，Wes Anderson又做定格动画啦！
《了不起的狐狸爸爸》之后，这次做的主角们是狗狗。

总体来说，电影延续了韦斯安德森的打趣和幽默，延续了鼓点一般的电影节奏，只不过这部电影有很强的异域感，很强的政治隐喻，是韦斯安德森在走出他的comfort zone。

———— 以下内容涉及剧透 ————

《犬之岛》让我思考的问题是奴性。

人的奴性有多重，强权就有多严重。

看电影的时候我一直在思考，为什么是狗呢？为什么选了这个“人类最好的伙伴”？
是有原因的，因为狗是最 听 话，最 忠 诚 的动物。

电影中有些让我感到惊异的地方，其一是少年驯化狗狗的方式。

在影片重头角色——五狗小群体中，后期明显的分成两派，一派是以狗Rex为守的“say aye”四狗帮，还有一派是Chief。四狗帮基本一直由Rex进行理性分析以及领导，虽然一直坚持民主选举，但基本上都是走个形式全票通过；Chief一直坚持主张所有小团体构成者都是领导，然而并没有狗听他的。

结果是，当少年到来的时候，Rex带领众狗率先向他表示了服从，同时也在命令Chief向少年表示效忠，却被Chief拒绝了。在这一个片段中，其实有两个过程值得注意，第一，是Rex主动向少年表示了服从，同时，也在要求Chief服从他的命令，对他表示服从。这个自上而下的一体关系就十分明确了。

我想起很久以前在哪本书上读到过的一句话：“人的奴性有多重，强权就有多重。”

我曾反复地思考这句话，并且悟出了其中的一些道理。奴性，说白了就是对力量比自己强的人表示服从，但反过来，奴性的本质是一种“弱者必须服从强者”的逻辑顺序，因此奴性重的人，必然也转身要求比自己弱的人无条件服从自己。

少年在驯化了Rex四狗帮之后，打开收音机放起了军国的音乐。在那个时候，我的心里对少年便开始有了复杂的感受。那时候少年说的话是：”从现在开始，你们就是我的狗了。“ 这样的话从一个十四岁少年的嘴里说出来，让我有着不好的感受。

影片的末尾，小林市长退位，少年上位了。整个国家从一个讨厌狗的国度，变成了喜爱狗的国度。从留狗者杀无赦，变成了不爱狗的人判罚社区劳动。然而这背后的本质并没有变化，依然是一个人在为多数人做选择，一个强权的人在要求所有比自己弱小的人无条件服从自己。而下面的人逆来顺受，保持着沉默，以及对强权的恐惧。这是一种逻辑的形成过程，是很可怕的。

这样的时代，无论延续多少遍，形同狗之岛的事件依然还会出现。因为奴性的思维一直都在，集体的无意识依然在延续，或许几百年后还会有猫之岛，鸟之岛。因为律戒的判罚标准并非珍爱生命的守则，而是个体替代集体做出的选择。

然而以上只是一些个人浅薄的理解，抛开这些那些的，Wes Anderson依然是那个很可爱的大小孩，对自己坚持的审美观点有着某种倔强和执着。

很感谢他为我们带来这样一部精彩的定格动画。匠心独运 。

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大概昨天的时候（4.3）和再看了一遍犬之岛的朋友J讨论了很久，发现了一些新的角度。

比如，我们发现故事基本上是在还原片头的神话故事。狗原本是一个自由独立的种族，却遭到驱逐。少年保护了狗，狗却从此沦为人的宠物，在人的庇护下失去了原本自由独立的地位。

这其中的政治隐喻到底为何很难说，但是却让我联想起日本的企业现象。工人把身家性命托付给会社，家中很可能只有男方一人有收入，会社负责这一个一个家庭的饥饱，为他们提供庇护，工人也自然落在了从属地位。“狗”或是一种极端的社会解读。

期间也提及了影片被批评到的“白左”，因为留学生作为一种外来势力想要带来改变。然而学生革命失败了，或者说是幼稚的，因为他们依然是想为狗带来庇护，而没有看到背后的本质问题。革命最后也并没有成功。

至于韦斯安德森本人的态度，就显得十分暧昧了，他是个聪明的人，或许他只是想把故事讲出来，陈述出来，至此他的任务便结束了，接下来是观众的事情。观众的思考便与他无关了。

感谢朋友J。对这部片子的理解又深入了一些。

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之前订的Little White Lies的杂志终于到了，这一期有很大板块是专门讲犬之岛的。读完之后，我摘录了一些。


Little White Lies
有一段是编者按。在看完犬之岛后，编辑对韦斯本人做了采访，问他制作这部电影的动机与态度。韦斯本人回答（十分俏皮）。他说他从很久以前就想做一部有垃圾堆元素的电影，他也在自己研究日本元素，就想把他们拼接起来做成一部东西。

至于为什么是垃圾堆呢，韦斯说他不明白，不清楚，但这可能和他过往的经历有关。他觉得垃圾堆这个元素很生动，很有意思，所以就列入了使用。

读完之后我越来越确信韦斯本人的态度是模糊而中性的。和留言区很多朋友提醒我的一样，军国的音乐是《七武士》，或许只是一种致敬。他在呈现一些东西，也在模糊中做了一点思考与实验（外国留学生），但是他把更广阔的留白留给了观众。

在看《布达佩斯大饭店》的时候，我执着于他的审美，他精巧的画面与优雅的配色，然而越了解之后才明白幕布背后“消失的昨日世界”的一种忧伤。当我在看犬之岛的时候，我喜爱其中所有的角色，甚至每一个小零件。然而也在时刻提醒自己这不是一部单纯的电影，它的背后是一个成年人的思考，是一个曾经拍过“在这片屠宰场中最后的文明火光便是人性”台本的人拍出来的电影。