网络不是电视剧取材的第一现场 2018-04-02

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网络不是电视剧取材的第一现场

                                                                                                                                       栏目：第一评论  作者：楚卿  来源：中国艺术报

　　一部网友虚构的电视剧《淑女的品格》 ，讲述四个40岁的不婚职业女性的人生，近来持续引发关注。从一开始只有演员名字和人物设定，到无数网友争相补充故事情节，海报、视频纷纷出炉，简直好像真有这么一部电视剧。不少网友坦言，这都是因为“剧中”选定的俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉4位女演员，形象、演技俱佳，这几年却很少看到她们主演的作品，不得已才“望梅止渴” 。

　　有媒体调查显示，许多“70后”甚至“80后”女演员，如今在历史剧中只能演主人公的夫人，在偶像剧中只能演主人公的母亲，在都市剧中只能演主人公的前妻，就连尚有发挥余地的谍战剧，选角也趋于年轻化。有业界人士表示“没人开发这个年龄段的（电视剧）项目” 。换言之，讲述“夫人”“母亲”“前妻”这些不再年轻的女性生命和生活的电视剧少，让女演员三四十岁就不得不坐冷板凳。

　　索福瑞公布的2017年电视剧市场数据显示，言情剧成为省级卫视晚间黄金时段的首选类型之一，比重突破15 %，成为次黄金时段的第一大类型，比重高达35 %。电视台选剧分明迎合年轻人的口味，而在30岁以下年轻用户超过八成的微博上，很多观众却对言情剧表露了避之唯恐不及的态度。这似乎足以表明，年轻人的口味并不像创作方、播出方想象的那样单一。比如《淑女的品格》这一设想，就是韩剧《绅士的品格》的女性版本，构思也深受这部韩剧中四个男主角、四种职业和情感观的启发。年轻观众的多种类型偏好，在日韩剧、欧美剧中得到满足，直至发现喜欢的演员当不了主角乃至没戏可演，才暴露了国产电视剧市场存在的真正问题。

　　其实，观众想看的不仅是几位不再年轻却十分优秀的女演员，更是她们所代表的丰富类型，以及人物、故事的无限可能性。然而不难发现， 《淑女的品格》关注大龄不婚职业女性，看似“先锋” ，但人物设定及网友创造的情节，以“四十岁，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁”为核心，还是难逃目前都市剧、职场剧空心化、架空现实生活的窠臼，其审美趣味依然指向“流量小花”们出演的幻想和想象故事，未能观照普通人在这个年龄阶段真正身处的社会和他们面对的现实。不怪网友想象力匮乏，只怪一些创作方、播出方近年来唯“网”是从，取材渠道日渐狭窄，形成了死循环。

　　大量改编自网络小说的电视剧抢占荧屏，还有一些虽然不是取材于网络小说，却极力向网络小说模式靠拢的作品，如电视剧《我的前半生》将原著男主角一笔抹去，上演了闺蜜抢男友的狗血戏码；谍战小说《麻雀》原著短小精悍，为撑满60集，不厌其烦地赘述三男三女的多角关系。这些改编方式，不仅造成了不同类型的同质化，还把来自多种取材渠道的新鲜血液摒弃了。

　　毋庸讳言，网络小说以非专业创作为主，一大批作品受上世纪末、本世纪初的港台电视剧熏染，本身就是一种模仿创作；网络作为虚拟空间，现实往往被有意遮蔽，微博网友讲述的“生活” ，呈现的偏好，都难免有虚构的成分，任由这些“二手资料”左右电视剧创作方、播出方的选择。不少电视剧大幅度“失真” 。而电视剧的特点，恰恰是关注现实，服务于最广泛的观众群体，所以，网络在任何意义上都绝不是电视剧取材的第一现场。

　　是不专业的电视剧创作，让那些人生经历足够丰富、表演技巧打磨成熟、表演艺术本应迈上新台阶的专业演员无用武之地。今天人们依然能欣赏梵高的画作、贝多芬的音乐，演员的表演却不同，年华逝去或生命消逝，他们的艺术就成了绝响，让专业演员能出演专业的作品，观众的这一期待给创作者留下的时间并不宽裕。在网络视频平台合围的传播环境下，电视剧创作不得不考虑作品在线上播出的效果，但因此而忘记电视媒介的优势，忘记线下更广阔的需求，未免得不偿失。创作者坚守专业性，才能不失媒介赋予的关注社会现实、传递公共价值的职责，而专业的创作需要专业的取材来源，这个来源应该是真正的生活。