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话剧《一句顶一万句》:讲述大多数人的“心事” 2018-03-27

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话剧《一句顶一万句》:讲述大多数人的“心事”
栏目:创作谈作者:本报记者  高艳鸽  来源:中国艺术报

  由刘震云同名小说改编的话剧《一句顶一万句》将于4月20日至22日登陆国家大剧院,随后将开启赴哈尔滨、西安、上海等城市的全国巡演。小说《一句顶一万句》曾获第八届茅盾文学奖等多个奖项,被誉为“中国的《百年孤独》 ” 。话剧版由牟森编剧执导,赵吟秋、边玉洁、杨易、管博文等主演,由北京鼓楼西文化有限公司、精英文创、希肯琵雅、幸福的麦穗、河南倾听文化有限公司联合出品。
  改编自“一部像剥洋葱的小说”
  话剧《一句顶一万句》是鼓楼西剧场开业4周年以来制作的首部大剧场话剧。鼓楼西剧场总经理李羊朵表示,当初阅读小说《一句顶一万句》时,作品里那种浩瀚的孤独感,时常将她淹没。“小说里的人物,杨百顺、章楚红等,每个都在很认真很努力地生活,但是生活不是他们想要的样子,他们也没有很多能够说得来的人。 ”
  该剧的出品人之一史航,将小说《一句顶一万句》形容为“一部像剥洋葱的小说” 。“它讲了很多人的心事,一层一层的,像一个无穷无尽的洋葱,每一层都有眼泪。 ”他说,“这部小说告诉我们,有心事不丢人。作家就是有能力写出自己和别人心事的人。 ”
  在史航看来,小说《一句顶一万句》看似是河南乡村题材的小说,但它不仅有时间和空间的跨越,也有社会阶层的跨越,它其实是写给所有忧伤的中国人的,甚至代表了亚洲人身上某些“隐忍”的东西。“一个挤地铁的白领,一个正在谈风投的老板,他们看这本书时,会觉得这本书是单独写给他的,跟别人没关系。这就是这部小说的神秘之处。 ”史航说,话剧版的创作,就是主创们聚在一起,把自己人生前半辈子的心事拿出来,“它不仅是一次艺术上的合作,也是人生的交汇” 。
  “地老天荒、山高水长”
  2009年,牟森首次读小说《一句顶一万句》时,对它的初始印象是“地老天荒、山高水长” 。在他看来,这部小说是作者巨大的创作企图心和最后的实现度完美匹配的作品。阅读它将近10年,当有机缘将它搬上话剧舞台时,他从原作诸多主题里提炼出其中的一个,就是“获救” 。“刘震云曾说过,这部小说讲的是两个‘杀人犯’的故事,他们因为奸夫淫妇愤而拔刀,最后又收回了刀。 ”牟森说,“杨百顺和牛爱国,是两个自我获救的人,他们是有福的。 ”
  创作过程中,牟森在跟视觉部门和听觉部门沟通时,为该剧找到了很多概念,比如弥留之际、穿越黑暗、面对面等,同时从原作中找到了两个核心意象:一个是黑暗和光的关系,一个是岔路口。牟森解释,“小说里的人物,时常要面临的问题是:我是谁,我从哪儿来,到哪儿去,尤其是‘到哪儿去’ ,经常是愁死人。 ”
  小说原作有30多万字,时间跨度70年,共100多个人物,这样的容量改编为一部时长有限的话剧,既要把信息传递得非常清楚,又想把人物命运感体现出来,难度非常大。牟森的“企图心” ,就是尽可能在舞台上呈现出一部长篇小说应该有的容量和品质。
  “原小说结构本身很精美,‘出延津记’‘回延津记’ ,一出一回,完全是音乐的结构。改编时完全不用重新来。 ”牟森说,原作的语言也为改编提供了很好的基础,“话剧里的每一个字,都是原小说里的,包括为这部话剧创作的将近20首歌,歌词都来源于小说里的语言。 ”
  从去年着手该剧的创作,期间牟森带着主创团队,两次奔赴小说中故事的发生地河南和山西采风。在刘震云看来,作为一个有创作才能的导演,在创作的最初阶段,牟森用的是笨功夫。这种笨功夫一直持续到现在的排练阶段,所有演员都在封闭排练,每天都有形体训练、语言训练,对人物之间的关系和心事交流的训练。
  也曾有很知名的演员知道小说《一句顶一万句》要被改编成话剧时,找到刘震云,希望能出演。刘震云和牟森交流这个话题时,还没说完,直接被牟森拒绝了,他很明确地表示:“我不用明星来演。 ”“排练需要三个月,每天都要来,明星能不能做到? ”牟森说。在刘震云看来,有明星参演,可能在最初会有较强的号召力,但真正有号召力的,还是呈现在舞台上的角色。
  表现被忽略的人和被忽略的情感
  刘震云认为,世界上有两种人。一种是说话能算数的人,一句顶一万句,他们总是站在光明和灯光下说话,他们说的话,占的面积和体积很大。还有一种是世界上大多数人,我们随时在街上会碰到的人。他们的话永远没有面积和体积,就像小说《一句顶一万句》里,卖豆腐的老杨、赶车的老马、杀猪的老曾、剃头的老裴、意大利牧师老詹,还有杨百顺、牛爱国、牛爱香等,他们一辈子是站在黑暗之中在说话。“谁对这些人最忽视?就是他们身边的人。 ”刘震云说,“当他们身边没有人说得着的时候,他们说给谁听?只能说给自己听。当一个人把话说给自己听的时候,就叫心事。 ”
  “有时候,一个人心事重重无法排解时,他希望在黑暗之中。 ”当刘震云看了牟森的话剧剧本后,发现他对“黑暗和光” 、对“十字路口”等意象的提炼、对“心事”的表达都很准确。“牟森想把这些被忽略的人、被忽略的情感和他们的肺腑之言搬上舞台。剧中的人物和心事似乎非常渺小,但导演的视野非常宏大,因此形成了强有力的反差和对比,这让我非常感动。 ”
  有评论家评价刘震云的小说是“现实魔幻主义” ,刘震云对此很认同。近年来,他创作的多部小说均被改编为影视作品。刘震云表示,“当我的小说被改编成其他艺术形式时,是一种现实魔幻对我的冲击。当电影导演、话剧导演把我的作品搬到银幕或者舞台上,有很多东西是我没有想到的,这对我来说是一种营养。 ”



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