李杨说：我也不满意《盲·道》，但我不后悔 2018-02-08

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拍出了《盲井》《盲山》的他，为何会拍出这样一部具争议新作？

李杨说：我也不满意《盲·道》，但我不后悔

导演在片中亲自出演男主角，关于影迷们的种种不满，南都记者也问及导演的回应。他稍稍停顿，似乎在寻找最恰当的词句以更准确地表达自己，后来说出了这番话。


《盲·道》剧照。

中国独立电影响当当的人物。40岁凭借处女长片《盲井》一鸣惊人，作品被法国《电影手册》评为当年全球十佳电影第二名，斩获柏林电影节最佳艺术贡献银熊奖，将“新丁”主演王宝强推上金马最佳新演员的宝座。第二部电影《盲山》，锐气不减，入围戛纳电影节“一种关注”单元。一个关注底层人性，另一个则聚焦贩卖妇女的社会现实，尺度都大得惊人，影像更真实得渗人，残酷、冷峻，尖锐、犀利。
    这两部电影都没有真正意义上和全国观众见面。李杨希望“让中国本土的观众看到，用自己的作品批判现实、推进社会进步”。上周五，《盲·道》上映，这部“盲”系列的最终章将镜头转向流浪儿童———根据民政部估计，全国流浪乞讨儿童数量在100万至150万，而在一些乡村地区，买卖儿童几近市场化，形成完整的地下黑色利益链。
    可惜，大伙并没有盼来一部类似中国版的《素媛》或《熔炉》的震撼作品，相反这个故事温吞而鸡汤，没了锐气和洞察。豆瓣评分仅4 .8，大部分影迷痛(毒)心(舌)疾(井)首(喷)。影片上映后在市场上也近乎零空间，排片不足1%，截至发稿(6号)票房仅32万。
    “我也不否认这个作品不如前两部，我也不满意，甚至非常不满意。”李杨在接受南都独家专访时说道。“我的作品多少还是在直面人生，是无愧于这个时代，也无愧于我自己的良知的……我明白观众的失望。但是，我也想告诉观众，我不后悔。”
    剧本：原本是一个犯罪故事
    李杨最初的设想是一部“城市少年犯罪的电影”，尽管最终相去甚远。
    他曾花两个月跟随记者采访轰动一时的“砍手党”，走访收容所和少管所。有个少年在聊完一系列的犯罪和生活细节后，李杨问他：“你很快就要成年，出去后想干嘛？”
    “捡小弟、当老大呗。不然你说我能干嘛？”男孩不假思索令李杨震惊，这些孩子将来要长大，背后诸如父母、社会、制度方方面面的问题该如何解决？李杨希望通过电影叙事敲响警钟。但第一版《盲流》的剧本被毙。第二版叫《盲爱》，根据李杨的描述是一部类似《La La Land》的商业故事，落魄的音乐人遇见盲人按摩女。但这个剧本李杨不满意，“觉得和盲系列不搭”。一番折中，他沿用盲女和落魄音乐大叔的人设，还是关注流浪儿童，于是有了现在的《盲·道》，讲述两个孤独和边缘化的灵魂，相互救赎的温暖故事。折中让故事少了真实和批判，孩童买卖、逼迫乞讨和家庭暴力等等内容都只是轻描淡写，而类似《这个杀手不太冷》的盲女和大叔的暖心情感，被放在了最主要的位置。
    这是最让影迷失望的地方———除了审查的不可抗力，影片选取的角度也经过一番钝化，在影迷看来和自我阉割无异。
    删减：造成跳戏的重要原因
    《盲·道》的细节bug和多次跳戏，亦难以令人满意。比如打包的小笼包，在下一个镜头成了大包子；比如劫车后，大叔肆无忌惮地上路行车；比如上一秒还被便利店内的店员小心提防，下一秒就突然跳到了室外……之所以突兀跳戏，李扬透露在店里和店员拉扯的戏份被删了，“因为不能鼓励偷东西，而你帮一个小女孩就是个好人，那好人是不能偷东西的。”这样的遗憾还有太多，“艺术电影就像一朵玫瑰，但有人却说它有刺扎手，叶子削掉了，光杆了，那还是玫瑰吗？”
    李杨尝试批判这个吃瓜群众们凡事都事不关己的荒诞社会。在故事最后，被捅伤的摇滚大叔倒地不起，面对盲女惊慌失措的哭喊，吃瓜群众们议论纷纷、拍照po图，但却没有一个人伸出援手……原本将近4分钟的场景，却因审查最终只留下1分钟，“批判的火力完全不同了，温暖和冷漠最大的对比，也没有了。”
    资金：抵押房子借钱拍完了它
    资金匮乏也让他难以对作品精益求精。艰难筹得资金后，朋友不仅跳票，还和李杨索要利息；他豁出去抵押房子、借高利贷救急，因为没有钱，他被迫身兼多职，甚至连男主演也请不起；到后期时已山穷水尽，所幸柳暗花明、有投资人愿意进入。早期赶工，拍摄难免仓促，后期多得贵人相助，一路的员工也未曾放弃，“前期做出来了，不能烂尾。”《盲·道》对工作人员和投资人都有义务。
    上映后的排片更是雪上加霜。就算在小众文艺片中，《盲·道》的待遇也是不能再低，而口碑的滑铁卢，也让该片“回天乏力”。在种种遗憾和现实之下，两个落单心灵彼此帮衬的简单故事，变得一言难尽、百味杂陈。
    导演说
    ●“我觉得任何一个导演的作品，都是时间地点和环境的控制，这三个加起来就是一个时代。我也不否认这个作品不如前两部，我也不满意，甚至非常不满意。”
    ●“但我坚持把作品做出来，我只是想发声——— 尽管不允许我大声呼吁，但发出一点点声音，影片说的是救赎和自我救赎，我把电影中的大爱传递了出去。我们不能仅仅是批判社会，也要从内心和自我出发，其实这是一脉相承的啊。的确是不那么激烈了、没那么狠了，虽然发声很小，但我还是替底层说了话的。大家希望我拍出《素媛》《熔炉》，延续(之前的风格)，但有可能吗？”
    ●“观众可以指责我，我不辩解。但是，尤其在现在如此奢靡的电影环境——— 不是穿越、就是搞笑，不是‘前任’就是‘前妻’，还有各种妖啊，光一部《西游记》就出来多少个……我的作品多少还是在直面人生，是无愧于这个时代，也无愧于我自己的良知的。”
    ●“我明白观众的失望。但是，我也想告诉观众，我不后悔。”