中国好诗歌 2015年11月

杨亚衡@北外

底线
代薇

退无可退还在退
死去的还在死
每一次都发现
原来我们可以承受
更大的伤害
所谓底线就是这样
他们没有
我们也没有

陈先发：
    代薇作品往往能从简单又清朗的物象演绎中呈现出令人惊心的物哀。她的语调是平静的，却又潜藏着一种狠劲：是“清晨的光线被折断”的那种女性特有的语言力量。《底线》这首诗保存着她一贯的简洁，又多少有点儿异类：是适于刻在棺材板上的咒语结语，干净利落，不由分说，透着某种对世相的洞察力。

李元胜：
    古罗马诗人尤维纳利斯说过，愤怒出诗人。其实，好的诗歌更多出现在对回忆的梳理和推敲中，包括愤怒。这是一首没有准备退路的诗：决绝，无法修饰，心中危岩缓慢倾泻而下，诗人要表达出的沉痛令人肃然，而它写的正是对愤怒的总结。短短的八行，分为四个层次，前面两句每句一层，后面每三句一个层次。诗人出手凌厉，三次急速递进，每次都带来意外和震惊。


语言训练
余怒

将晒了一天的衣服穿到身上
以期蒸发使自己high起来
在黑咕隆咚的房间里开始
语言训练啊呀唉咩咩汪汪
知道生物都有灵性很容易
进入无我之境获得安宁
那么你也就不必硬着头皮读诗
就像你不必了解粒子加速器
负氧离子质子和反质子
哪怕最后它们无端长成
一株夏威夷多骨朵水仙
今天不写诗了我下了决心
我将一件什么东西忘在了一个
什么地方可就是记不起来那是
一件什么呢哪儿呢深夜去月球

臧棣：
新诗历史上，诗和语言的关系并不总是诗人思考的焦点，但余怒试图改变这一状况。就写作倾向而言，余怒的诗倾向于将诗的动机根植于语言的描述性，并以不断强化诗的描述性来克服抒情主体的平庸化。对诗的连续性的肢解，在别人那里，有可能导致诗艺的失衡，但在余怒这里，却往往显得得心应手。他的诗具有强烈的实验精神，它们并不以意义的明确为写作的目标，相反，它们着眼于语言意图的自我生成，而这一切都有赖于诗人高度的自我意识。《语言训练》显示出余怒近年写作中的一个新的特点：诗的体验始于日常感受，始于对日常生活的冷静的省察，但诗意的最终成像却近乎于庞德所称的漩涡主义的做法：打断线性的表达，将建构诗人的主体意识作为诗的工作的重心。这样的写作容易遭受误解，但它重复的其实是一种可贵的信念：我们使用什么样的语言，就会面对什么样的人生。


去车站接朋友
韩文戈

一个多年不见的朋友打来电话
某日他要经过我的城市
转车回他外省的老家
同行的还有另一人
也是我们多年的好友
只是这些年，老朋友们音讯全无
这真是一件开心的事，回忆当初
青春剽悍而又残酷
我到宾馆预定下最好的房间
备下好酒，计划故地重游
那一天，去车站迎接他们
我只看到给我电话的兄弟独自一人
却一脸疲态
背着一个黑色行李。那时白天快接近结束
暮色渐渐在城市上空升起
当他看出我的诧异
默默地，把黑色行包轻轻卸下
然后说：他，在这里

雷平阳：
    中年写作，一堆叹息。韩文戈这首《去车站接朋友》，用近乎聊天的语言，疲惫、荒凉地写出了“车站”上来去的人生场景。力量、诗性藏之于叙述背后，诗人的悲欣转换是如此的突然，又是如此的自然。我也是一个一脸疲态的人，也曾有几个朋友变成了“黑色旅行包”，知道车站就是一个天堂的站台，当然也就知道这首诗歌它让我心疼，让我茫然。


尖叫
冯娜

这个夏天，我又认识了一些植物
有些名字清凉胜雪
有些揉在手指上，血一样腥
需要费力砸开果壳的
其实心比我还软

植物在雨中也是安静的
我们，早已经失去了无言的自信
而这世上，几乎所有叶子都含着苦味
我又如何分辨哪一种更轻微

在路上，我又遇到了更多的植物
烈日下开花
这使我犹豫着
要不要替它们尖叫

潘维：
    冯娜的写作看似平淡，实则于无声处藏惊雷；初看随意的诗句，实则充满了意志和构思。发展她诗行的内力，主要不是美和感性，而是逻辑尽头的目的。我认为，波兰诗人申博尔斯卡的写作也是这种特殊类型：灵感来自她对世界的努力探寻和认知。这首《尖叫》，算不上冯娜的代表作，但我希望朋友们读读：“我们，早已经失去了无言的自信/而这世上，几乎所有叶子都含着苦味/我又如何分辨哪一种更轻微”。

（来源：《诗刊》博客）