他们只不过是成年人的罪与罚——《地雷区》

杨亚衡@北外

他们只不过是成年人的罪与罚——《地雷区》
“西方兵圣”克劳维茨讲过一句话：“胜利只是简单地实现了一个更好的政治现实。”第二次世界大战作为战斗最惨烈，规模最大，甚至改变了人类历史的战争，对于电影人来说似乎有着取之不尽的题材，而战争的残酷不仅仅体现在短兵相接的战场上，在战争结束后原本敌对的双方和平相处的战线后方，更是一个充满人性考验的地方。

《地雷区》讲述的是一个我们不太常见的二战故事。导演马丁·赞里维特（Martin Zandvliet）的镜头语言比较平实，明显属于受好莱坞电影影响比较大的那一类北欧导演。但丹麦海岸线萧瑟的远景和阴冷的色调还是奠定了整部电影沉重的气质。

即使战争已经结束，但流血却不会停止。电影中的孩子士兵和地雷区这样的并置显然会有不少震撼和残忍的场面。但马丁·赞里维特对于暴力的使用显得相对克制，因为那一张张稚嫩、肮脏的面孔和隐藏在沙子下面随时可能会被引爆的地雷已经成为了这个无形的战区里最令人心痛的主角。

只不过，虽然《地雷区》几乎具备了一部成功的电影所需要的所有要素，但马丁·赞里维特对于叙事的把控还是显得不够老道，由罗兰德·莫尔（Roland Møller）扮演的残酷无情的军士长卡尔几乎在一夜之间就改变对这帮孩子战俘的偏见，并且迅速的转变成一位亦敌亦友的慈父形象。这直接导致了整部电影在情感上却少了层次感，更缺乏了可信度。

但是得益于罗兰德·莫尔和一群孩子的出色表演，当我们获悉那段真实的历史的同时，那一双双在战火的摧残之后需仍然透彻明亮的眼睛还是能够直击我们的心灵。毕竟，战争太残酷了。克劳维茨其实还有一句引发后人无数争议的话：“暴力的使用是无限度的。”而在《地雷区》里，我们也许可以理解为两个敌对的国家之间在硝烟过后的仇恨的延续。

这些过于年轻的孩子甚至不知道发生了什么，自己在经历着什么。他们只不过是在被迫承担这场战争酿成的恶果，他们是那些已死和未死的成年人的罪与罚。


（来源：豆瓣影视，作者：无良诱导师）