(作者:Jane Does 来源:豆瓣网)
1996年,为纪念电影诞生一百周年,关锦鹏受英国电影协会的邀请,拍摄了记录电影《男生女相:中国电影之性别》,并借此在威尼斯电影节上公开自己的男同性恋身份。影片分为六部分,主要从三个角度进行叙事:关锦鹏的私人回忆,对两岸三地几位大导演的访谈以及相关的经典电影片段回顾。有评论家认为,《男生女相》是对中国电影历史中性别问题一次整体回顾,是对“被看的人”一次颠覆性的总结,是对中国电影文化另一个角度的全方位言说。这种看法启发了我,但是相对于宏大的概括,我更倾向于认为,《男生女相》是关锦鹏的私人话语,是他借助与他人的对话完成与自我的对话,是他借助对中国电影的回顾完成对私人历史的回顾。总结关锦鹏过往的电影的影像风格,他女性主义的创作视角,独特的切入角度,开放式的结局处理,对影片细节的注重和对细腻情感的传达常被认为是“关锦鹏式”的特色。同样,“关锦鹏式”叙事风格也出现在这部纪录片中。虽然是纪录的形式,但是《男生女相》有着强烈私人化的情感。关锦鹏个人的成长印记大量夹杂其中,镜头后的他对电影、对家庭、对爱情、对性别的态度,他对采访对象的认同和质疑都表现的十分鲜明。作为关锦鹏影片叙事风格的转折点,《男生女相》是一部值得细细解读的佳作。
2.“被看”的角色和关锦鹏的个人批判
劳拉穆尔维关于女性形象“被看”的理论已是广为人知的女性主义研究的重要论点。在电影《男生女相》中,关锦鹏让那些充满话语权的男性导演第一次也变成了“被看”的视角。其中陈凯歌和徐克是非常有意思的两个受访者。尤其是后者,我认为关导是有一定批判意味的在其中。这两位导演作品对于“LGBT”中T的处理,关于是否具有恐同色彩,争议性一直都很大,而两位导演也间接承认了这一点。通过混剪,他让陈凯歌谈《大阅兵》时候说的话去质疑陈凯歌解释《霸王别姬》中对段小楼之死的处理。让影评人罗卡的话去反驳徐克所说的“林青霞在我心中就是一个男孩子”,也让徐克自己也不断的自相矛盾“我很想进入他们(同性恋者)的世界”,“梁山伯和祝英台的性关系是我想让自己的初恋有结果”。紧随其后的张国荣采访片段十分有意思,面对一切质疑,张国荣自始至终都显得十分轻松自在:“时代变了,谁在乎啊(who cares?)”。这使我想起了今年大热的女同性恋影片《卡罗尔》(Carol)女主角凯特布兰切特(Cate Blanchett)在戛纳电影节上在面对 “你是女同吗?”这个问题时如出一辙的回答:“2015了,谁在乎啊(But in 2015, the point should be who cares?)”,再联想到《卡罗尔》在2016奥斯卡金像奖上的颗粒无收,联想到围绕击败它的竞争对手《丹麦女孩》中那些关于女性形象塑造的争议,仍然十分唏嘘。