彭于晏、倪妮主演《悟空传》昨日公映 2017-07-14

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彭于晏、倪妮主演《悟空传》昨日公映

中国式超级英雄终于出现了？

《悟空传》要给大家一个青春西游

来源：南方都市报

    今何在的《悟空传》讲了期盼自由、挣脱约束、实现理想的价值观。

    今何在的《悟空传》讲了期盼自由、挣脱约束、实现理想的价值观。

    暑期档备受瞩目的华语片《悟空传》，昨日公映。

    《悟空传》和今何在，一书一人，生在八零后的青春经验里。如今，把这故事拍成电影的导演，是位与今何在同属七零后的郭子健。而演戏的那些位，彭于晏倪妮欧豪余文乐，大多都是八零甚至九零后演员。而我们看到的《悟空传》，也的确是个颇接近年轻人的西游故事。

    不过，在所有这些青年背后，有个五零后，他就是监制黄建新。久未亲执导筒，这些年，黄建新倒是和年轻导演颇热络，从《万万没想到》到《悟空传》，再到未来的《择天记》，八零和九零后热爱的，他都紧紧跟住。事实上，已经浮出水面的作品，也证明黄建新依旧很多“少年气”。

    为什么要帮郭子健拍《悟空传》？对于《悟空传》的前（钱）景，黄建新是怎么看的？做了监制十几年，黄建新坦言，从《十月围城》《智取威虎山》到《悟空传》，他一直在找的，都是中国式的英雄，因为“这三十年，中国重新成了新的比较强大的经济力量，中国观众渴望一个精神的附着体”。即便这样的大众化的英雄，不一定能获得评论人的支持，但是，于黄建新来说，“创意产业需要完成大众的意识需求”。

    南方都市报：《悟空传》里的孙悟空，看上去更接近现代意义的英雄，你觉得国产英雄的时代已经来了吗？

    黄建新：我做的东西，包括《十月围城》，还有《建军大业》，全是写英雄的，其实都是中国英雄的概念。这三十年，中国重新回到类似几百年前比较强大的状态，中国需要新的英雄个体。

    南都：您个人怎么看文学作品《西游记》和《悟空传》，以及这次影视化的《悟空传》？

    黄建新：完全是两个不同的故事。《悟空传》有点像魔法学校培养神仙，而《西游记》是完整的章回小说，是不停碰见、变换妖精的公路片。今何在的《悟空传》把故事的意识现代化，讲了期盼自由、挣脱约束、实现理想和追求快乐与幸福等等的价值观。

    电影的改编也大，因为电影就是玩嘛。这次是第一部，以悟空的故事为主，但我觉得现在的改编比例是合适的，它包含了故事精神、动作特效、人设关系、价值观的冲突、坚定的信仰等等。

    南都：您怎么看待这次《悟空传》的改编？

    黄建新：我很佩服徐克导演（《西游伏妖篇》），他的版本有二次元的感觉，他一直都有在学习，而且不怕失败，和他合作永远会有新的东西。至于这次的《悟空传》我蛮喜欢的，觉得想象力很强。而作为监制，我认为它在演员组合和人设、表现力、故事和视觉方面，都有工业化的精确表达，想象力也基本满足，视听、配乐方面也有共鸣，还有形而上层面的传达。我非常感谢导演。电影的方方面面，都要用时间换的，从2015年12月拍板到现在，导演都没有去做别的事，最后阶段也在专心做后期。

    南都：郭子健导演是这些比较出挑的年轻导演，他之前和周星驰也合作过西游作品，您怎么评价他这两次的表现？

    黄建新：《悟空传》是郭子健独立导演，面对的难题和肩负的责任是不一样的，他完成得很优秀。近些年，越来越多香港导演到内地拍片，我们发现他们不仅能做历史的、武侠的题材，也可以做近代或现代的东西。作品越来越多，大家就不会再提地域差别这件事了。像《七月与安生》和《喜欢你》，看上去都不像是香港导演拍的。和内地比，香港社会对人的历练更厉害，他们首先要为生存奋斗。在电影低潮的时候，我有次在香港吃饭碰见一位副导演，因为没活干，他就在那个餐厅当服务员呢，他要生存。所以在电影进步的过程中，香港的团队是最富有学习精神的。

    《建军大业》里有很多激烈的战争场面，效果做得很好，大家都以为是韩国团队做的，但实际上是香港的。他们在短期内学习、调整，比如给10个小时，他们就在不停做调查和准备工作，做模板给导演看，直到达到导演的要求。

    南都：最近电影市场冷，国产电影的口碑和质量都不太尽如人意，您怎么看？

    黄建新：大家对中国电影的抱怨比较多，我认为特别正常。必须得承认，我们与全世界最优秀的商业片或文艺片都差距不小。除了发展想法和团结用功，实打实付出时间也很重要，因为出来的效果往往和时间成正比———比如美国做一部电影花三年，后期都要一年多，但我们常常只用几个月，而且本身我们技术就没有人家好。那资本要求缩短回收期就是不符合基本工业准则的。按老美的说法，一个看得过去的CG镜头要17层，这样专业的观众才不会发现破绽，但中国大部分电影都只做7层，现在观众看了那么多美国电影，回头看自然就觉得你怎么这样。